的,但是这世上根本就不存在,很多画家是凭空想象的填补缺失那三段的内容,但始终不是原作,更不是原来的内容,只是凭空想象出来的。
不单止内容,绘画的方法、构思、场景等等,都跟顾恺之的原作有很大的差距。
鉴定专家教授们纷纷戴上手套和老花眼镜,有蹲着的、有站着的、有跪着的、也有弯腰弓身的、还有伸长脖子踮起脚尖的,使出浑身解数就是为了争一个好的位置。
有的老货抢不到好的位置,就互相推崇,你拉我扯的,拼命的往里面挤。
有的人不愿意了,就吵了起来,甚至有几个老货大打出手,场面十分的混乱。
这些平时道貌岸然的鉴定专家教授们,哪还有一点点专家学者的形象,让在场的观众看的目瞪口呆,完全颠覆了他们的三观。
好在有安保人员及时过来维持秩序,让鉴定专家教授和评委们分批次去观摩。
毫无疑问,权力比较大,社会地位比较高的,名气比较大的排在最前面。
许达和卡多纳,奥德莱,邱展华等人安排在第1批次。
许达作为华夏国文物局的总顾问,他的鉴定水平非常的高,一眼就认出这十二卷画卷的绢本和绘画的手法都不是宋代的。
绢本是丝绸的一种,唐代以前的绢本特点是用绢素或捣熟、搥熟绢之后加桨、槌平,所谓的桨就是用植物身上取得的一种特别的胶制成的一种桨。
所以这些绢本最少都是南北朝时期的,许达经过仔细的研究,他认为这十二卷画卷材质,用的都是的东晋时期绢本。
接下来就开始鉴定这十二卷画卷出自谁人之手,是哪个朝代的临摹本?还是印刷品或者是东晋时期顾恺之的原作也不一定。
许达等人拿着放大镜对着画卷一寸一寸的仔细的端详起来,任何一个细节都不会放过。
许达脸上的表情十分丰富,一时激动万分,又一时的变得严肃,到最后脸色变得苍白。
因为许达已经看出来,这十二幅画卷就是出东晋杰出画家顾恺之的手笔,以他的经验和阅历,绝对不会看错的,所以他的脸色才会这样阴晴不定。
顾恺之是一名汉族,是东晋时期杰出的画家、绘画理论家和诗人。
顾恺之博学多才,工诗赋、书法,尤其精通绘画技巧,被世人称为才绝、画绝、痴绝之称。
作品多为人物肖像、及神仙、佛像、禽兽、山水等。
画人物的时候特别注重点睛,自有传承写照。
顾恺之的美术风格比较独特,兼收并蓄了前代画家的绘画技巧,融合了南北画派的特点,工笔细致,用墨水勾画轮廓,注重细节的表现,使画作更加真实生动。
他最擅长绘画人物形象,尤其是仕女和宫廷画,带给人一种华丽、雅致和高贵的感觉。
他的画作常常应用淡墨、淡彩进行渲染,使画面的色彩更加清新淡雅,与此同时,顾恺之也善于运用千百年来的传统画法进行创造,形成了自己独特的艺术风格。
顾恺之的影响深远,他对华夏国绘画的艺术发展产生了重要的意义。
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