,完全凭情绪和悟性。可他又不得不承认,书里写的有道理,这便造成了一些很诡异的矛盾。
褚青看书为了求知,结果越看越复杂,以往习以为常的东西,套上心理学的外套,瞬间高冷无敌。
比如里面提到的一个例子,恰好与演戏有关,叫库勒雪夫效应。
把没有表情的男人特写,分别与一碗汤,一个棺材,一个可爱的小孩组合,成为三组镜头。
人们看了,都会将男人的心情解读为:饥饿,哀伤,喜悦。若单看男人的脸,或单看汤,是不会得到饥饿的感觉。
这试验是说,两个不相关的画面通过精心搭配,以及心理暗示,能让观众产生特奇妙的反应。
褚青比较蛋疼……在没有任何实物的情况下,如何表演一个人很饿?
首先,你要摸着肚子。
当然这还不够,因为急着拉屎也会摸肚子,所以必须加点小动作。你可以啃手指,你可以舔嘴唇,你可以飙眼神,你可以抽几下鼻子做出寻找食物的姿态,甚至你体液充足,还可以流些口水……
方法非常丰富,这仅仅是褚青自己的经验,还是弃之不用的旧货。
一个好演员,哪怕他是面瘫,光凭本身的气场调动,以及前后情景衔接,就足以hold住观众的大脑,让他们按照导演的意图去思考。
但书里讲得对么?
绝对正确。
褚青整本书读完,的确有所收获,也懂得心理学对表演具有莫大帮助,可它从根本逻辑上,就否定了演员的个人价值。
表演,始终是一种感情,而不是一种科学。你可以用科学的理论去解释,去帮助,去借鉴,去衬托,却绝对不可能代替。
那样的表演,毫无生命。
…………
“多谢,多谢大家!”
剧场内,詹瑞文和甄咏蓓在台上鞠躬谢幕,底下数百个座位,约有六七成的观众,哗哗哗的鼓掌。
俩人对视一眼,皆隐含无奈。
这剧叫《两条老柴玩游戏》,去年的剧目了,因为反响不错,目前又没有新剧演出,便拿来垫档。
话说詹瑞文于九十年代初回港创办剧团,起初只有三个人,甄咏蓓负责创作,他负责执行,另一个则做幕后。
香港人不怎么爱看舞台剧,他们着实经历了几年惨淡,才把本土市场渐渐培养起来。谁知又撞上了金融风暴,到处衰败,刚有些起色,pia地落回去了。
平均六成多的上座率,算高票房了,但如果没超过二十场,那妥妥亏的,赚的就是个血汗钱。幸好詹瑞文名气愈响,开始接电影贴补缺口,剧团才没入不敷出。
俩人方返回后台,便有工作人员迎过来,道:“有人找。”
“嗯?”
詹瑞文抬眼一瞧,休息室的椅子上正歪着个家伙,不由笑道:“嗨,青仔。”
“詹sir。蓓姐,恭贺演出成功。”褚青站起身,还
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