而大量特效场面的运用，日式恐怖的渗人掺入，它们都大大削弱了以往僵尸片的幽默搞笑，僵尸也变得不甚活泼。

　　但是，过去已成为过去，僵尸片无法死而复生。如果没有人加以创新，那么，僵尸片只会永远尘封在地下。

　　站在这个角度上，麦浚龙的创新和尝试，绝对是值得人欣赏的，无论如何，总要有人凭着热情、甘愿烧钱去做一些不计回报的事情。

　　恐怖段落以外，影片中的公屋大楼庞杂、陈旧而阴森，鬼气逼人。《僵尸》围绕这种感觉大做文章，腔调十足。

　　2442房间，光是一灯一柜，斑驳墙壁，足以派上用场。

　　时代不同，以往僵尸片的民国时代，一个师傅两徒弟，一名财主一个保安队长，设定简洁，布景简单。

　　回到现在，僵尸已经没有了生存和出没的空间，老骨头也不经打了，那么，如何让僵尸出现？气势上不输给恶鬼？这正是《僵尸》所要解决的问题。

　　影片精于美术道具取景，那座大楼一出来，你不免心里惊呼：有鬼。

　　至于钱小豪这样的主人公，他从出场就是一副失魂落魄模样，那就难怪要招鬼，惹鬼上身。不过，恐怖体验挥之不去，但邻里之间却还是人情暖暖。

　　大排档一段戏，口味咸淡，知根知底，众人亲如一家，这大概也是导演的一种尝试，而不是让人与鬼一直纠缠，恶斗到底。

　　电影没有满足于携手得胜、恶灵退散的圆满结局，因为在故事行进中，《僵尸》已经鲜血累累，死人无数，很难回头。借钱小豪的双眼，《僵尸》留下了一个半开放式的结局，就像你不知道，有颗陀螺最后有没有倒下。

　　在港片日益衰落的时代，麦浚龙这部《僵尸》无疑是对港片兴衰的一种缅怀。

　　纵观上个位面新千年后的香港恐怖电影，完全无法和全盛时期相比，数量越来越少。

　　杜星河穿越前的09年到14年这五年时间里，香港共制zuò的恐怖片不足10部，其中不少包括的是像《猛鬼爱情故事》、《迷离夜》、《奇幻夜》等这种以短片形式拼凑的恐怖片，他们都有一个共同点，是对恐怖片在香港市场的缺失而做的港片救亡。

　　麦浚龙执导的这部《僵尸》凑拍到制zuò，一共用了1500万的投资，这样的投资已经算是恐怖题材中令人垂涎的一部“大制zuò”了，但对于好莱坞来说，无疑是大巫见小巫，而这种种现象，也是个折射香港影市投资市场窘境的一个冷笑话。

　　可是值得肯定的是，《僵尸》的拍摄手法之新颖和超越，麦浚龙都有着功不可没的优越，这也是香港导演的明悟。

　　香港电影在恐怖片上的制zuò，曾经让人惊艳的题材让现在的人捧为经典。可现在能代表这恐怖片的电影，却少之又少。

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