流畅的紧张之后，种梦行动圆满成功。

　　斋藤履行诺言搞掂了柯博的入境问题。入境之后，为安全起见，大家还是装作不认识地作鸟兽散。

　　柯博回到家里，看到儿女背影。有些恍惚，下意识地拿出陀螺来转（片中第四次也是最后一次）；但接下来又被回过头来见到真切脸面的子女吸引了注意力，来不及等待陀螺旋转的结果而朝子女奔去；桌上那个陀螺还在旋转着，在出现略微歪斜不稳（将倒）的势态时，影片切入黑幕，结束。

　　你以为你知道了结局，但你不敢确定……不过这真的不重要。

　　（引用片中台词：‘Youre-waiting-for-a-train–a-train-that-will-take-you-far--know-where-you-hope-the-train-will-take-you,but-you-cant-know-for--it-doesnt-matter.）

　　在讲了谁都能看明白的大面剧情后，杜星河着重给方雅君讲了片中潜梦的规则。毕竟，要想搞明白这片的内涵，就首先搞明白潜梦的规则。

　　他本来想画个表格解释一下片中的“梦中梦”结构的，但后来仔细一想，他发现那个顺序其实挺线性的，不难理解。

　　而比那个结构更重要的。是导演诺兰关于整个梦境逻辑的“细节”的设定。

　　老美常说Devil-is-in-the-detail，正是那些容易忽略的东东决定了梦境结构、从而决定了影片故事。

　　因此，要解密先得从“设定”开始。

　　其实，导演对于“盗梦”与“种梦”的硬件设定是无比山寨的，导演本人根本不在意。

　　相对于粗糙无比的硬件设定，影片的“潜规则”才是重点。

　　潜规则一：同梦机制。

　　撇开如何通guò硬件连接于分享的问题。诺兰给出的前提假设就是“人与人之间可以分享同一个梦”，没有这一条，那影片的架构就不会成立。这就牵涉到“同一个梦”的定义，总得来说它不像“同一首歌”那么简单，但也不是太复杂；说白了它就是个互动式电影场景，你把它想象成一个舞台也行，其要素是：

　　1.总规则：让盗梦或者种梦的对象到你的梦中来，让对象的潜意识在你设计的梦境中“自然地”朝你诱导的方向展现，从而获取秘密。

　　2.秘密所在的位置是符合心理暗示的。比如保险柜、密码箱等，这个是盗梦团队事先设计好的；但是，保险柜与密码箱里面的东西——也就是目标脑海里具体的秘密——是目标潜意识自我投射的。说白了，无论是盗梦还是种梦，都是创zào一个让目标展示意识或潜意识真相的情境或氛围而

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